《鲤鱼跳龙门》。丁伟 摄

2月21日，农历正月初六，随着春节黄金周顺利落幕，夹江年画研究所负责人张荣强稍微松了口气。大年初一开始，夹江年画研究所在乐山大佛景区、2018嘉州大庙会、夹江广场进行夹江年画非遗展示展销，张荣强和同伴们每天都被热情的游客、市民围得水泄不通。

热闹的背后，是节前的忙碌。早在2月1日，张荣强就和同事们忙开了。

“殷老师，来搭把手。”县城东大街一幢大楼的二楼，一间300多平方米的工作室内，张荣强和同事们正忙着为作品打包。工作室叫“夹江年画研究所”，46岁的张荣强是研究所的负责人，也是国家级非物质文化遗产夹江年画的市级传承人。

“这批画要送西安。”张荣强说，临近春节，年画的销路比平时要好一些。协助完张荣强后，殷老师继续雕一块新印版。已经绘好的图案上，中间一个大大的“福”字，两边各有两只狗，正上方是“狗年大旺”4个字，周围点缀着元宝、花卉图案，“狗年要到了，这类主题受欢迎。”

年画·传奇

起源于明代汇聚两项国家非遗

张荣强。丁伟 摄

研究所里人不多，每个人都在忙碌，张荣强在八仙桌前坐下。桌上一角摆了一摞书，有《中国美术全集绘画编21民间年画》《重庆中国三峡博物馆藏文物选粹·年画》……凡是关于夹江年画的权威资料，大多被张荣强收集起来，有空就翻看学习。

据资料记载，夹江年画起于明代，大约在明代万历、天启年间，夹江境内即有年画作坊存在。在张荣强看来，夹江年画的诞生，是水到渠成的结果：首先，夹江地处四川西南部，是乐山的北大门，西傍峨眉山，南临乐山大佛，北接眉山三苏故里，经青衣江可至岷江、长江，“文化底蕴深厚、区位优势明显、水陆交通发达。”

其次，夹江是着名的书画纸之乡，夹江竹纸制作技艺列入了国家首批非物质文化遗产名录。第三，四川的雕版印刷业非常发达，北宋初年便有“蜀刻最剩”的美誉，在成都诞生了世界上第一张纸币“交子”。“年画需要的纸、雕版印刷技术都有了。”张荣强说，“交子”使用的雕版套印技术，夹江年画沿用至今。

研究所的墙上，挂满了各种年画，有祖像、门神、山水花鸟、戏曲人物、神话传说。“在480多年的发展中，夹江年画表现的内容日益丰满。”张荣强说，这些表现内容取材于民间，却又不拘泥于现实生活，不受时间和空间限制，对表达的内容高度概括，“总体而言，喜庆吉祥是夹江年画的主题，祥和欢乐、祈盼富贵平安是最大特点。”

清代开始，夹江年画逐渐繁荣，与绵竹年画、梁平年画并称“四川三大年画”。到乾隆年间，有“董大兴荣记”“李宏发号”等作坊专门印制年画。清朝末年，县城近郊谢滩村、杨柳村一带，已有大小作坊20多家，在城内(现在的北街、西街)开设画店的有七八家。

那时候，从事年画生产的匠人，农忙时搞农业生产，农闲时购买纸张，研制颜料、雕刻印版做准备。秋收后，即开始生产“年货”，小的作坊全家人上阵，大点的雇请几个伙计，一直忙到腊月底。“董大兴荣”“董大兴发”等几家龙头作坊，一年四季都在印制年画，产品不仅畅销云贵川，还远销东南亚各国，有“年销量千万份”之说。

夹江年如此受欢迎，是因其当时独步的印制技艺。夹江年画采用古老的木板套印技法，由民间艺人手绘画稿，然后将画稿贴在木板上，由刻工雕出印版，由浅到深逐步套印，一张年画通常要印五六遍，有的年画套印多达七八遍。这是当时世界上最先进的彩色印刷术，具有独特浓郁的艺术风格。

夹江年画还要用明展明挂的手法，绘制少量巨幅门神年画，工序多达百道，“护心镜要镶嵌琉璃，要沥粉贴金，开脸出相。”行内规定，这种巨幅门神，要当地出了宰相、状元等大官才有资格描绘。夹江因在明嘉靖年间出了张天官(张庭，嘉靖二年进士，官至吏部文选司郎中)得此资格，画师们故以画巨幅门神为荣，亦借此课徒传艺。

《财源涌进》。

《荣华富贵》。

传承·轶事

老印版遇水变韧误以为“一夜得道”

可惜的是，夹江年画一度受到重创、濒临绝境，不仅传统年画资料、画版损毁严重，明清早期年画更是在夹江境内失传。

“董大兴荣”“董大兴发”等行业巨头也迅速没落，而“董大兴荣”正是张荣强的师门。2010年，张荣强拜“董大兴荣”的后人董贵忠为师。彼时，70多岁的董贵忠已经几十年没有印制过年画。

拜师的时候，张荣强39岁。此前，他只有高中文化，当过油漆工人，在县城一家书画纸作坊上过班，后来开了一个用锦绸生产包装盒的作坊。“应该说，这些经历给后来传承年画打下了基础。”张荣强说，特别是在书画纸作坊期间，他的工作是制笺纸、搞水印，和年画印制工艺有相通之处。

半路出家，转折点是2008年。这一年，夹江年画入选第二批国家非物质文化遗产名录。开锦盒作坊的他，没有把目光局限于锦盒本身，“做锦盒不如做年画。”

听说当地退休教师吴泽全收藏有印版，张荣强找上门。“给吴老师说了我的想法，没想到恢复夹江传统年画一直是吴老师的心愿。”两人越说越投缘，大有相见恨晚之意，当场就决定一起干。在相关部门的支持下，两人成立了夹江年画研究所。

吴泽全有两套门神印版，是上世纪80年代花600元淘的，一套是大刀门神，一套是秦叔宝、尉迟恭，每套都是6块印版、5个颜色，“每个颜色一块，还有一块是依纹版。”拿到这两套印版，张荣强如获至宝。

第一次尝试印制，早上9点多就开始了。“印出来是花的，有些地方一饼粘，有些地方印不现。”一直忙到次日凌晨2点，情况并没有好转，张荣强只好把雕版洗了，准备第二天再试。结果第二天情况好了不少，越往后印得越好。

“当时真是觉得祖师爷保佑!”半年后，张荣强才明白，并非自己“梦中得道”，而是放了20多年的印版，干燥变形严重，不仅易吸收颜料，还难与笺纸吻合，蘸了一天颜料，加上晚上用水一洗，印版吃水后逐渐柔韧，印制逐步得心应手。

张荣强养成习惯，凡是不常用的印版，泡水一天、晾干一天，第三天再正式印制。如今，挂在研究所里的大刀门神、秦叔宝和尉迟恭，就是这样印出来的，其饱满细腻的质感，常引来参观者惊叹。而门神年画的旁边，还有《鲤鱼跳龙门》《元亨利贞》《陈姑赶潘》等更富内涵的作品。

《陈姑赶潘》。丁伟 摄

《元亨利贞》。丁伟 摄

“这些题材都是这些年逐步恢复的。”张荣强说，他们一直在寻求恢复夹江年画的诸多题材，踏遍一方山水，寻访了董志和、胡国成、周发文等夹江年画老艺人。遗憾的是，由于损毁严重，他们并没有获得现成的印版和图案。

寻访·波折

《鲤鱼跳龙门》带来两幅失传的夹江年画

2011年的一天，张荣强接到书画纸作坊老板陈文祥打来的电话。“他说看到一份书画类报纸上，印了一张《鲤鱼跳龙门》图片，注明是夹江年画。”张荣强兴冲冲赶过去，拿到报纸一看，像中了奖一样。

不过，图片尺寸小、像素低，无法复刻。张荣强辗转联系上当事编辑。“编辑辞职了，而且报纸发表有点久了，他和文章作者联系不上 。”张荣强空落落地挂了电话，但还是抱着宣传夹江年画的心态，给对方寄了几张自己印的年画。

没想到，对方收到年画后，主动给张荣强打来电话。“他被感动了，看我们这么认真，提出帮忙找那个作者。”过了10多天，对方果然找到了作者的电话。打过去，作者说，《鲤鱼跳龙门》年画在《中国美术全集绘画编21民间年画》中有收录。

《鲤鱼跳龙门》第一步。

《鲤鱼跳龙门》第二步。

《鲤鱼跳龙门》第三步。

《鲤鱼跳龙门》第四步。

《鲤鱼跳龙门》第五步。

《鲤鱼跳龙门》完成。丁伟 摄

让张荣强更为欣喜的是，书中除了《鲤鱼跳龙门》，还有《穆桂英》《奏善堂》两幅在本地已经失传的夹江年画。其中，被标注为《穆桂英》的年画，张荣强认为收录时有失误，实际应为《秦良玉》--——一位明朝末年着名女将，夹江传统年画中的女门神。

之所以敢这么说，是因为《秦良玉》是张荣强雕的第一套年画印版。2010年，他在网上搜索时，发现了这张年画，便下载放大，依葫芦画瓢。因为经验少，他足足雕了一年，和书上的照片相比，他的印版不够细腻，“本该是一黑一红两条细线，中间还有很微小的空白，我却雕成了一条黑粗线。”

除了细节差池，用色上也有差距。张荣强翻出《中国年画发展史》，着名年画专家王树村评价夹江年画，“基本上是黄、绿、蓝、紫、红五色的调和套用，形成一种古香古色的风格。夹江年画的颜色对比，不是正红正绿的对比，而是朱砂和三绿、灰紫和土黄的弱对比。在套印过程中有重叠、错位，画面色彩给人一种土、远、淡、雅的感觉，有很强的装饰味。”

“刚开始时，我们做不出这种效果。”张荣强说，当时印制的男女门神，色彩比较鲜艳，对比比较强烈，“和书上的照片相比，差距一下就显了出来。”张荣强百思不得其解，最终被师傅董贵忠一语道破了天机，“你们用的是国画颜料，以前的年画用的天然颜料。”

夹江年画周边文创产品。丁伟 摄

得到冯骥才赞许

收到波兰博物馆的“珍藏”

研究所的一张案板上，分别放着一些矿、木块、草料。“这些都是提取天然颜料的原料。”张荣强说，在师父董贵忠的指导下，他通过锅灶煮沸熬制、太阳沤晒发酵、矿物质研磨等方式反复试验，终于调制出了夹江年画天然颜料槐米黄、苏木红、蓝靛等色。后来，这些用色还打动了着名学者冯骥才。

2012年，张荣强第一次参加第八届深圳文博会，夹江年画甫一亮相，便引起了不少人注意，包括华南理工大学教授冯敏。“冯老师来到展台前，说用她的书换我的年画，问我愿不愿意?”张荣强先是一愣，然后一个劲地点头，“冯老师是版画专家，青睐夹江年画，我高兴都来不及。”

更大的收获在后头。张荣强翻开冯敏的书，发现是着名学者冯骥才作序。“我大着胆子问她，有没冯骥才先生的电话，能不能给我一个?”张荣强说，从发短信到通电话，他和冯骥才建立了联系。

2014年3月，张荣强去天津考察杨柳青年画，冯骥才却到了北京，但冯骥才安排了助手王坤博士接待。在天津大学冯骥才文学艺术研究院中国木板年画研究中心，张荣强见到了几幅从未见过的夹江年画照片。王坤说，这些年画收藏于波兰华沙国家博物馆，国内应该失传了。

张荣强激动地拿出手机准备翻拍，却被王坤制止了，说需先冯骥才同意。他只得悻悻收起手机，分别前留下了几幅年画新作。“投画问路”再一次见效——半个月后，张荣强收到王坤发来的邮件，正是那6张藏于波兰的年画照片，“邮件还说，冯骥才先生看了我留下的作品，认为颜色已十分接近传统夹江年画的用色，他很赞许。”

《陈姑赶潘》也需6块印版分6次套印完成。丁伟 摄

如今，照片中的《元亨利贞》《陈姑赶潘》已被张荣强成功复刻，并成为了研究所里最引人瞩目的作品。2016年12月，“年画新力量：中国木版年画传承人新生代作品展”举行，张荣强受主办方天津大学冯骥才文学艺术研究院之邀参展，选取的三幅作品中就有这两幅。开幕式上，张荣强作为传承人代表，还单独受邀上台发言。

除了《秦良玉》《鲤鱼跳龙门》《元亨利贞》《陈姑赶潘》，张荣强等人还搜寻并成功复刻出许多夹江传统木板年画作品，如《福禄宫》《年年发财》《土地神》《三官堂》《奏善堂》……这些作品中，张荣强十分注重传统工艺、手法、用色的传承，“越传统越有生命力。”

张荣强到悉尼展示夹江年画，引起了当地学生的兴趣。

“更重要的是，我能真切感受到，喜欢夹江年画的人越来越多。”张荣强说，这几年连续参加各种展览展销，他的展台前人气越来越旺，销售额逐渐大幅增长。去年2月，受邀前往澳大利亚悉尼参展，本来只是展览，结果展览结束时，一名观众主动上前要求购买，“这算是夹江年画历史上卖得最远的一张了吧。”